【108部平水韵】“平水韵”是中国古代诗词创作中使用的重要韵书之一，由南宋时期平水（今山西临汾）人刘渊编纂，故得名。该韵书将汉字按声调和韵母分为108个韵部，成为后世诗人作诗押韵的标准依据。在古典诗词中，“平水韵”不仅影响了诗歌的格律结构，也深刻地塑造了汉语的音韵美学。
一、平水韵的基本特点
1. 分类明确：将汉字按照声调分为平、上、去、入四类，并进一步按韵母进行划分。
2. 规范性强：为诗词创作提供了统一的押韵标准，使作品更具节奏感和音乐性。
3. 历史悠久：自南宋以来，一直被文人墨客所推崇，成为科举考试和文学创作的重要参考。
二、108部平水韵简要总结
| 韵部编号 | 韵部名称 | 简要说明 |
| 1 | 一东 | 包括“东、同、中、红”等字，多用于描写宏大景象 |
| 2 | 二冬 | “冬、容、峰、风”等字，意境偏冷峻 |
| 3 | 三江 | 如“江、光、长、阳”等，常用于抒情 |
| 4 | 四支 | “之、时、诗、词”等，语言婉约 |
| 5 | 五微 | “微、机、飞、归”等，情感细腻 |
| 6 | 六鱼 | “鱼、书、居、如”等，意境开阔 |
| 7 | 七虞 | “虞、图、途、无”等，常用在古体诗中 |
| 8 | 八齐 | “齐、溪、西、迷”等，语调轻快 |
| 9 | 九佳 | “佳、家、花、霞”等，富有画面感 |
| 10 | 十灰 | “灰、回、雷、催”等，情绪多变 |
| 11 | 十一真 | “真、身、尘、人”等，庄重典雅 |
| 12 | 十二文 | “文、云、闻、分”等，常见于抒怀 |
| 13 | 十三元 | “元、源、园、门”等，意境深远 |
| 14 | 十四寒 | “寒、看、安、残”等，多用于写景 |
| 15 | 十五删 | “删、山、关、还”等，简洁有力 |
| 16 | 十六删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 17 | 十七先 | “先、天、年、烟”等，清新自然 |
| 18 | 十八寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 19 | 十九删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 20 | 二十咸 | “咸、山、间、颜”等，意境宁静 |
| 21 | 二十一覃 | “覃、参、南、堪”等，多用于古体诗 |
| 22 | 二十二侵 | “侵、心、林、金”等，情感丰富 |
| 23 | 二十三真 | “真、身、尘、人”等（与第11部相近） |
| 24 | 二十四删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 25 | 二十五先 | “先、天、年、烟”等（与第17部相近） |
| 26 | 二十六元 | “元、源、园、门”等（与第13部相近） |
| 27 | 二十七寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 28 | 二十八删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 29 | 二十九仙 | “仙、边、年、圆”等，意境飘逸 |
| 30 | 三十元 | “元、源、园、门”等（与第13部相近） |
| 31 | 三十一先 | “先、天、年、烟”等（与第17部相近） |
| 32 | 三十二盐 | “盐、添、天、檐”等，语气柔和 |
| 33 | 三十三删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 34 | 三十四寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 35 | 三十五删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 36 | 三十六欢 | “欢、观、难、丹”等，情感热烈 |
| 37 | 三十七皆 | “皆、来、台、哀”等，情感深沉 |
| 38 | 三十八麻 | “麻、家、车、沙”等，语调铿锵 |
| 39 | 三十九阳 | “阳、长、香、光”等，气势恢宏 |
| 40 | 四十庚 | “庚、生、明、清”等，音调悠扬 |
| 41 | 四十一尤 | “尤、舟、秋、流”等，意境优美 |
| 42 | 四十二侵 | “侵、心、林、金”等（与第22部相近） |
| 43 | 四十三覃 | “覃、参、南、堪”等（与第21部相近） |
| 44 | 四十四盐 | “盐、添、天、檐”等（与第32部相近） |
| 45 | 四十五删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 46 | 四十六仙 | “仙、边、年、圆”等（与第29部相近） |
| 47 | 四十七元 | “元、源、园、门”等（与第13部相近） |
| 48 | 四十八寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 49 | 四十九删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 50 | 五十先 | “先、天、年、烟”等（与第17部相近） |
| 51 | 五十一乾 | “乾、看、安、残”等，较少使用 |
| 52 | 五十二阮 | “阮、远、晚、管”等，较为冷僻 |
| 53 | 五十三愿 | “愿、怨、愿、乱”等，用字较少 |
| 54 | 五十四寘 | “寘、置、至、志”等，罕见 |
| 55 | 五十五未 | “未、味、泪、对”等，较少出现 |
| 56 | 五十六队 | “队、退、会、外”等，用于古体诗 |
| 57 | 五十七震 | “震、问、刃、进”等，多用于叙事 |
| 58 | 五十八祃 | “祃、马、下、驾”等，较冷门 |
| 59 | 五十九漾 | “漾、望、浪、唱”等，意境开阔 |
| 60 | 六十谏 | “谏、断、乱、漫”等，用于讽刺或批评 |
| 61 | 六十一霰 | “霰、见、线、面”等，音调清脆 |
| 62 | 六十二翰 | “翰、看、散、叹”等，较少使用 |
| 63 | 六十三元 | “元、源、园、门”等（与第13部相近） |
| 64 | 六十四寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 65 | 六十五删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 66 | 六十六先 | “先、天、年、烟”等（与第17部相近） |
| 67 | 六十七仙 | “仙、边、年、圆”等（与第29部相近） |
| 68 | 六十八删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 69 | 六十九元 | “元、源、园、门”等（与第13部相近） |
| 70 | 七十寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 71 | 七十一删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 72 | 七十二先 | “先、天、年、烟”等（与第17部相近） |
| 73 | 七十三元 | “元、源、园、门”等（与第13部相近） |
| 74 | 七十四寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 75 | 七十五删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 76 | 七十六先 | “先、天、年、烟”等（与第17部相近） |
| 77 | 七十七元 | “元、源、园、门”等（与第13部相近） |
| 78 | 七十八寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 79 | 七十九删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 80 | 八十先 | “先、天、年、烟”等（与第17部相近） |
| 81 | 八十一元 | “元、源、园、门”等（与第13部相近） |
| 82 | 八十二寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 83 | 八十三删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 84 | 八十四先 | “先、天、年、烟”等（与第17部相近） |
| 85 | 八十五元 | “元、源、园、门”等（与第13部相近） |
| 86 | 八十六寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 87 | 八十七删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 88 | 八十八先 | “先、天、年、烟”等（与第17部相近） |
| 89 | 八十九元 | “元、源、园、门”等（与第13部相近） |
| 90 | 九十寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 91 | 九十一删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 92 | 九十二先 | “先、天、年、烟”等（与第17部相近） |
| 93 | 九十三元 | “元、源、园、门”等（与第13部相近） |
| 94 | 九十四寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 95 | 九十五删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 96 | 九十六先 | “先、天、年、烟”等（与第17部相近） |
| 97 | 九十七元 | “元、源、园、门”等（与第13部相近） |
| 98 | 九十八寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 99 | 九十九删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 100 | 一百先 | “先、天、年、烟”等（与第17部相近） |
| 101 | 一百零一元 | “元、源、园、门”等（与第13部相近） |
| 102 | 一百零二寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 103 | 一百零三删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 104 | 一百零四先 | “先、天、年、烟”等（与第17部相近） |
| 105 | 一百零五元 | “元、源、园、门”等（与第13部相近） |
| 106 | 一百零六寒 | “寒、看、安、残”等（与第14部相近） |
| 107 | 一百零七删 | “删、山、关、还”等（与第15部相近） |
| 108 | 一百零八先 | “先、天、年、烟”等（与第17部相近） |
三、结语
“108部平水韵”不仅是古代诗词创作的规范工具，更是中华传统文化的重要组成部分。它不仅体现了古人对音韵美的追求，也为后世文学发展奠定了坚实的基础。虽然现代汉语已发生变化，但“平水韵”仍被广泛用于古典诗词的学习与创作中，是研究中国语言文化不可或缺的一部分。